東學墨画集『天妖』制作日誌 : 月あかりで、複写するということ。

東の絵は平均して畳一畳ほどの大きさである。「絵」を「本」にするとき、当然、大きな絵をそのまま印刷版下することはできないので、いったん「絵」を忠実に「写真撮影」するという行程が必要だ。この作業を「複写（ふくしゃ）」という。絵をそのまんま撮ればいいんでしょ？・・・って、そんな簡単なもんじゃないんですよ、これ。そのまんま、何もしていないように、見たまんま、東の筆の向かう先の空気感やそこに潜む気配みたいなものをまんま写真の世界に移し変えていくという作業は、想像以上に神経をつかうものだ。

「ねえ、俊ちゃん。学さんの絵を複写するときってさ、なんていうか、別に、俊ちゃんテイスト・・・みたいな写真家としてのニュアンスが求められるわけではないやん。でも、やっぱりこの複写は俊介じゃないとダメだ、と学さんはいうわけだけど、その、俊介じゃないとダメというところには、どんなものが潜んでいるわけ？」・・・打ち合わせ後の俊介をつかまえて、私は聞いてみた。「学さんの絵はね、鈍い光でないと複写できないんですよ。たとえば墨の線はなんとか拾えても、和紙のニュアンスみたいなものまで普通の光では表現できない。だからね、僕は、いっかい天井にバウンスさせた光を大きな布で受けて、鈍い光をつくるんです」・・・鈍い、光？「そう、大きな光の影をつくって、複写するんです」・・・ほお、大きな光の影？　「月あかりのような・・・そう、学さんの絵は、月あかりの下で複写しているという感じなんです」。へえ・・・それは面白い。「そのいちばんいい光の具合を、学さんの絵を何回も複写していくうちに見つけていったんですよね。だから、やっぱり、この複写は僕にしかできなかった、と自信をもっていえると思います」・・・東学の天妖たちは、和紙に描かれたあと、月あかりをゆっくりと浴びて、フィルムに転写されていくというのだ。なんとも幻想的な行為である。このあと、そのフィルムは「スキャニング」という作業を経て、印刷工程に移るわけだが、ここに関わる全てのプロフェッショナルたちが、東の絵を、「まるでなにもしていないかのように」画集に再現しようとチカラを尽くすのだ。「まるでなにもしてないかのように」・・・絵の女たちを浮かび上がらせるその陰にある月あかりの力に、私は引き寄せられる。